『三輪龍作の作品集/青木画廊/塚原琢哉写真/署名/600部限定/三輪の仕事は現代の美術全体のなかでもほとんど他に類例を見ない特異な個性をもつ』はセカイモンで486d0edba088から出品され、26の入札を集めて02月27日 2時 26分に、6600円で落札されました。即決価格は6600円でした。決済方法はに対応。岩手県からの発送料は落札者が負担しました。PRオプションはストア、取りナビ(ベータ版)を利用したオークション、即買でした。
竹春 三代展 ★ 第三回 ★ 川瀬竹翁 川瀬竹春 川瀬忍 ★ 昭和56年 ★ 壺中居 ★ 図録 ★ 43点掲載 ★ 陶芸 ★ やきもの ★ 中古品 ★
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【N】 現代日本の陶芸 全15巻+別巻 計16冊セット 講談社 大型本 全集
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黒田泰蔵 ★ TAIZO KURODA ★ 図録 ★ 51頁 ★ 陶芸 ★ やきもの ★ 中古品 ★
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日本陶磁・出光美術館蔵品図録/各時代の代表的な様式を網羅した900点に上る作品群がこれから多くの研究者の糧となることを祈ってやみません
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KK20-025 図録 世界に愛されたやきもの眞葛焼 初代宮川香山作品集 山本博士 編著 神奈川新聞社 初版
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Y3FKB-200617 レア[藤原雄 百花展 作陶25周年記念 花とうつわとの語らい]双口花器 手付花器
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加藤孝俊 ★ 茶碗展 ★ 古希記念 ★ 図録 ★ 昭和62年 ★ 松坂屋本店 ★ 24頁 ★ Takatoshi Kato ★ 陶芸 ★ やきもの ★ 中古品 ★
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加守田章二 展 ★ 2003年 ★ 益子陶芸美術館 ★ 20世紀陶芸の神話 ★ 第3章 飛翔する生命 1973-1980 ★ 図録 ★ SHOJI KAMODA ★ 中古品 ★
¥ 6800
塚原芥山 遺作展 ★ 福井県陶芸館 ★ 昭和50年10月 ★ 図録 ★ 写真139枚 ★ 陶芸 ★ やきもの ★ 中古品 ★
¥ 5100
浜田庄司作品集/柳宗悦編・装幀/芹沢銈介・表紙染紙/B・リーチ・英文題字/梅原龍三郎・扉題字/河井寛次郎・濱田は呼ぶ/志賀直哉文/昭和36年
¥ 9000
鈴木蔵 陶芸展 ★ 昭和59年 ★ 日本橋高島屋 ★ 図録 ★ 31点掲載 ★ Kura Suzuki ★ 陶芸 ★ やきもの ★ 志野茶碗 ★ 角皿 ★ 中古品 ★
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【送料込み】 現代の陶芸 全17冊 (1-16巻+別巻) セット 講談社
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現代日本の陶芸・2冊/現代陶芸の旗手・現代の茶陶/八木一夫・鈴木治・辻清明・加守田章二・清水卯一・松井康成・田村耕一・楽吉左衛門
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●サイン入り?● 初代 徳田八十吉翁 作品集 石川県美術館編 昭和51年 九谷焼 陶芸作品 絵画ほか
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藤本能道作品集/定価35000円/富本憲吉直系の色絵の作家として注目を浴びている・陶磁器の見事な上絵の巧みさは近年の陶芸界には類を見ない
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兼田昌尚 ★ 陶 '21 創案のチカラ ★ Masanao Kaneta ★ 図録 ★ 2021年 ★ 日本橋三越 ★ 萩 ★ 37点掲載 ★ 陶芸 ★ やきもの ★ 中古品
¥ 5100
九州陶磁名品展 ★ 侘の茶陶と華麗なる染錦 ★ 昭和55年 ★ 福岡 東京 長野 静岡 鹿児島 熊本 ★ 図録 ★ 183頁 ★ 陶芸 ★ 中古品 ★
¥ 7200
鳴海要 陶芸展 図録 ★ 昭和54年 ★ 定価2000円 ★ Kaname Narumi ★ 陶芸 ★ やきもの ★ 津軽 ★ 63点 ★ ハードカバー ★ 中古品 ★
¥ 5100
東北の近世陶磁 図録■美術手帖 芸術新潮 太陽 和楽 陶磁器 陶芸 民窯 民芸 柳宗悦 工芸 青花 切込焼 堤焼 会津本郷焼 日本民藝館 芹沢長介
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清水六兵衛 歴代展 ★ 京の陶芸 伝統と革新 ★ 図録 ★ 2004年 ★ 千葉市美術館 ★ 319頁 ★ Rokubey Kiyomizu ★ 陶芸 ★ 中古品 ★ シミ
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清水卯一 作陶展 ★ 昭和56年 ★ 日本橋三越 ★ 図録 ★ 44点掲載 ★ 陶芸 ★ やきもの ★ Uichi Shimizu ★ 中古品 ★
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台湾原住民文学への扉 「サヨンの鐘」から原住民作家の誕生へ/下村作次郎(著者)
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私の数学勉強法 矢野健太郎 遠山啓 秋月康夫 吉田耕作 一松信 数学 勉強法(昭和40年5月28日初版発行)
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健全の真理 生活応用篇 谷口雅春、谷口清超 日本教文社
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1978年 厚さ約3.3㎝ 外箱サイズ33.2㎝×25.7㎝程度 巻末に署名 600部限定 定価19000円 ゆうメール・レターパック規格外 部数は少なそうです。資料用にもいかがでしょうか。
三輪の仕事は、陶芸の世界はもとより、現代の美術全体のなかでも、ほとんど他に類例を見ない特異な個性をもってい る。これほど徹底して自意識の深層へわけ入り、その暗部を あからさまに照射し、現実化した作家はまれである。それは 世間にはしばしば伝統の家業に対する反逆と見られてきた。 しかしそういう見方は、仕事の結果だけにもとづいた皮相な 観察に過ぎないだろう。反逆など考えたこともないとは、彼 自身の語るところだが、おそらくそうだろうとぼくも思う。 もしそういう意識がすこしでもあれば、この作家の仕事は、 もっと屈折した輻晦なものになっていたにちがいない。彼は ただ、萩焼の伝統はもとより、工芸や美術のあらゆる既成の 様式にとらわれることなく、あくまで自己自身の内部の声に 忠実に仕事をしてきただけなのである。その点においては、 自己の体質や気質をほとんど唯一のよりどころとした、率直 すぎるほど率直な作家だといっていい。しかし彼は、体質や 気質を強靭なフォルムとして凝固せしめる、鋭利な思考と的 確な技術をそなえている。そのために仕事は、けっして安易 な方向に流れていない。たとえば近年、オブジェのほかに茶 腕も制作しているが、これも従来の茶陶の常識を破った、ど っしりと重く大きいものである。飲みやすいとか、あつかい やすいなどという安易な機能性にとらわれない、いかつい仕事だ。しかしそれにもかかわらず、その茶碗は、せまい道具の観念を超えたところで、ひとつの「作品」として、豪快に、堂々と存在している。ここには、一切の既成の美意識を否定しなが ら、しかも物体の実在の重みを豊かに感じさせる、この作家のあざやかな個性が放射しているのである。
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